中国导演最严重的两个缺陷导致了他们很难拍出优秀的电影作品

截至2019年6月30日,全年总票房为311.7亿元(去年同期为320.35亿元,同比减少2.7%);总观影人次为8.08亿(去年同期为9.01亿,同比减少10.3%)——愿意到电影院看电影的人竟然变少了!

部分人可能以为是经济不景气造成的,可是按照“口红效应”原理来看的话,在经济萧条时期,像看电影这种低消费的娱乐方式反倒是最受欢迎的,要知道,观众实际上支付的票价并不高,平均下来不到40块钱,与其他动辄数百的娱乐消费相比是非常划算的,显然,经济原因导致的票房下降的说法是站不住脚的。

原因有且只能有一个,那就是缺乏能把观众们吸引到电影院里的好影片,平心而论,中国观众对国产片的要求和期望值是明显低于进口片的,尽管如此,中国导演们仍然不能拿出足够多的、稍微像样一点的作品来回馈,不但被好莱坞远远的甩在后面,而且连日韩都跟不上,更是被宝莱坞打得鼻青脸肿!

为什么咱们的导演们拍不出好的作品呢?撇开众所周知不可言说的政策因素,国内导演本身的两个严重缺陷才是最主要的原因。

  • 没有讲好故事的能力。

一部好的作品,无论是电影还是电视剧,首先它必须是一个好的故事,

而如何将这个故事非常完美的展现在观众面前,用精彩纷呈、高潮迭起的剧情将其牢牢吸引到故事当中,则考验的是导演们用镜头叙事的能力。然而,毫不客气的说,国内的导演在讲故事的时候,绝大多数都在一种迫不及待的节奏中进行,剧情的转折、起伏少之又少,最直接最典型的特征是国产片的长度绝大多数都在120分钟以内,80%不超过90分钟。

      举个例子,国产的《七十七天》和美国的《荒野生存》从故事类型上是高度相似的,但是《七十七天》很难给我代入感,而《荒野生存》却能做到,为什么呢?因为前者的导演根本就没有给主角充分展示其人物性格特征的空间,后者则把整部影片的绝大部分篇幅来做这件事,结果是后者148分钟的电影看得意犹未尽,前者110分钟都想快进。

      在生活中,我们经常会听人讲故事,也会讲故事给别人听,不难发现,有些人很会讲,不但能把普普通通的故事演绎的有声有色,而且在讲述的过程中根据听众的反应变换节奏和语气,而那些拙劣的故事人,总是用干巴巴的语言平铺直叙,从吐气开声之时就在巴不得马上结束,这样的故事,怎么可能精彩的起来?谁又能真的听得起劲呢?

  • 缺乏对观众最起码的尊重。

笔者此处所说的“尊重”,是指在绝大多数导演心目中,中国观众们是智商极低且没有多少鉴赏能力的!为什么这么说呢?看看他们敢把多么沙雕的情节“奉献”给我们吧。仍然拿《七十七天》为例,男主最后一段路(记得好像是两周)上断粮了,可惜的是,主角的脸型身材完全不变,导演仅仅是给他画上干裂的嘴唇——靠,不要说十几天,你一个星期只喝水不吃东西,看看能瘦成什么样?反观《荒野生存》,主角日渐消瘦的面容和不断收紧的皮带无时无刻不在告诉观众他的艰难处境。

      而在那部看起来爆红的喜剧电影《疯狂外星人》当中,超高速的外星飞船,从跌落到最终飞走,表面上始终挂着一堆乌七八糟的水草。至于高级文明的外星人为何表现的如此弱智,以及CIA的探员莫名其妙的愚蠢就更不用说了,反正在这些导演心目中,中国观众是肯定看不出来的——尼玛的,愿意花钱到电影院看电影的,怎么可能是欣赏“手撕日本鬼子”的那一批人呢!?

      连个故事都讲不好,还歧视观众的智商和欣赏水平,好,拜拜啦您,大爷们有网,又会翻墙,谁怕谁啊!

Author: 猎书徒

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